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By Chidy Wayne

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Nous avons pu montrer (Helbo, 1997 : 96) comment cette réhabilitation se produit par exemple dans la structuration du montage et dans la focalisation de l'attention au théâtre, alors que le film suscite des opérations cognitives. Nous avons souligné aussi comment la conscience de la performance et le statut de la corporéité jouent de véritables rôles de signaux dans cette contradiction. Les mises en scènes de Roméo et Juliette attestent le phénomène : du ballet d'Alexandre Tarta à West Side Story, ou du court-métrage d'Ugo Famela en 1912 au film de Zefirelli en 1968, les modifications portent aussi sur le statut du spectateur face au tableau shakespearien.

Pareille mise en place dépasse la question du genre ou du support : les vingt-quatre premières secondes de Moulin Rouge illustrent la manière dont le cinéma peut mettre en place une configuration voire solliciter un habitus qui perturbe « l'état filmique » cher à Metz. Imaginons la situation. La salle est éclairée. Le spectateur attend le début du film. La lumière s'éteint et fait place à un silence que ne trouble que le bruit discret d'une salle de spectacle qui pourrait se confondre avec la salle de cinéma.

CHAPITRE 3 La marque spectaculaire Les arts du spectacle sont liés à la mise en place de dispositifs conventionnels dont la sémiotique, la sociologie et l'esthétique ont longtemps fait le centre de leur réflexion. Le théâtre est « verrue du réel », proclamait Artaud. Point de théâtre sans passage, sans transition, sans frontière. Le spectateur se dépouille de son identité au vestiaire, s'acquitte d'un billet d'entrée, traverse les espaces de soutien, se fait conduire par l'ouvreuse. L'acteur se grime, procède à une véritable métamorphose anthropologique.

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1,000 Poses in Fashion by Chidy Wayne


by Jason
4.2

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